Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation
2010
film HD
Avec "Contre-Histoire de la Séparation", Étienne CHAMBAUD (1980, Paris) continue à questionner sa notion de « Musée Décapité », un musée d'objets toujours et déjà "écrits", un musée qui est autant un lieu d'exposition que d'exclusions. Le film, co-écrit avec Vincent NORMAND, est un documentaire dont les principaux acteurs sont le Musée et la Guillotine. Ensemble d'entrées lexicologiques, de fragments, le film est composé à partir de son texte, de la voix-off qui le supporte. Viennent ensuite les images, tournées sur un dispositif inspiré du banc-titre d'animation, dans lesquelles des mains dont les corps restent hors-champs tentent de synchroniser la manipulation de documents à la voix préenregistrée. Le film débute sous la Terreur avec l'invention simultanée du musée public et de la guillotine, et s'achève en 1977, année de la dernière décapitation en France et de l'ouverture du prototype du musée transparent post moderne, le Centre Pompidou. Il s'intéresse au moment de la dissolution des fonctions politiques de la guillotine et du musée moderne dans ce que les auteurs cherchent à définir comme le « Musée Décapité », le lieu de dissolution de la coupure (la guillotine) et de la suture généalogique (le musée moderne), le lieu qui expose, de fait, la séparation, la faille existante entre les objets montrés et le récit patrimonial, culturel, politique qui cherche à les lier. Analysant l'autonomie, le machinique et l'auto-érotisme à l'œuvre dans son propre dispositif, comme dans ceux de la guillotine et du musée, le film s'attarde sur le "moment " des "Machines Célibataires", figure dans laquelle il chercherait sa méthode : les images et le texte y coexistent dans leur rapport d'exclusion mutuelle et y demeurent, précisément, célibataires.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 1
2011
documents, feutre sur plexiglas, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 2
2011
impressions dur papier transparent, plexiglas, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 3
2011
documents, peinture acrylique, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 4
2011
cadres en chêne, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 5
2011
impressions jet d'encre, cartes postales, carte d'invitation, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 6
2011
impressions sur papier transparent, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 7
2011
impressions jet d'encre, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
Étienne Chambaud
Contre-Histoire de la Séparation (Documents Seuls), Fragment 8
2011
celluloïd, impressions jet d'endre, cadre
79 x 136 centimètres
pièce unique
Dans la série d'œuvres "Contre-histoire de la séparation (fragments)", Étienne CHAMBAUD utilise les objets et documents manipulés en scène dans le film homonyme, ou il examine le parallèle entre le musée moderne et la guillotine, qu'il encadre dans un dispositif de couches de verre successives, reprenant à la verticale le principe du banc-titre. Ainsi privés de l'oralité qui, dans le film, les animaient, et qui donne son titre à l'exposition, les artefacts gisent au fond de leurs cadres.
