Pierre Bismuth
Collage with Marcel
2004
collage sur impression offset noir et blanc
50 x 70 centimètres
pièce unique
Le Collage with Marcel recourt à la technique délicate du découpage sur papier, afin de recouvrir d'un papier blanc le corps nu d'Ève BABITZ, la jeune femme jouant aux échecs avec Marcel DUCHAMP sur la célèbre photographie prise à Pasadena en 1963. Intervenant sur une œuvre emblématique d'une certaine liberté artistique et érotique, à la manière d'un censeur cherchant à "rhabiller" le modèle nu de l'artiste, Pierre BISMUTH introduit un renversement des rôles et dirige l'attention sur des aspects moins connus de cette photographie.
Pierre Bismuth
Confusion (The Guardian - mercredi 31 octobre 2001)
2001
collage sur papier journal
68 x 46 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction.
Pierre Bismuth
Double Duty (International Herald Tribune – mercredi 26 mars 2003)
2003
collage sur papier journal
66 x 44 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction.
Pierre Bismuth
DUM
2006
peinture aérosol sur papier
172.5 x 126 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
I agree - the idea of cloning humans is disgusting
2004
dessin sur papier
75 x 106 centimètres
pièce unique
Le dessin "I Agree – The Idea of Cloning Humans is Disgusting" évoque un fait d'actualité témoignant d'une logique de reproductibilité appliquée au vivant : au moment de la naissance de Dolly, le premier mouton cloné à partir d'un mouton vivant, le journal The New Yorker publie cette petite caricature inversant les rôles entre hommes et animaux. Pierre BISMUTH utilise cette image comme un motif répétitif de papier peint, reproduit à la main, mais potentiellement à l'infini.
Pierre Bismuth
I was not there (with Jonathan Monk)
2000
carte postale
26 x 20 centimètres
pièce unique
La carte postale I Was Not There, collaboration avec l'artiste britannique Jonathan MONK, indique, sur la façade d'une résidence en bord de mer, un appartement où les artistes ne se sont pas rendus.
Pierre Bismuth
Left Over
2004
diptyque. Papier découpé
54 x 75 centimètres
pièce unique
Les deux mots anglais "Left over" ("les restes") sont découpés dans du papier à motif et placés sur fond blanc, en regard du papier à motif évidé. À première vue tautologique, cet assemblage introduit le doute sur ce qui est désigné comme chute, et, par conséquent, ce qui constitue l'œuvre. Pierre BISMUTH joue ici sur les mots par l'emploi d'une technique élémentaire, le découpage sur papier, dans laquelle le vide est employé comme une matière.
Pierre Bismuth
Left Over
2004
diptyque. Papier découpé
54 x 75 centimètres
pièce unique
Les deux mots anglais "left over"("les restes") sont découpés dans du papier à motif et placés sur fond blanc, en regard du papier à motif évidé. À première vue tautologique, cet assemblage introduit le doute sur ce qui est désigné comme chute, et, par conséquent, ce qui constitue l'œuvre. Pierre BISMUTH joue ici sur les mots par l'emploi d'une technique élémentaire, le découpage sur papier, dans laquelle le vide est employé comme une matière.
Pierre Bismuth
Location piece (cross)
2004
néon violet
25 x 18 centimètres
pièce unique
Avec les "Location Pièces", Pierre BISMUTH recourt à l'enseigne au néon et sa faculté à lier un discours à un lieu. Prenant l'objet au sens littéral, il lui donne pour mission de n'indiquer que sa propre position et celle du cadre accroché à côté de lui.
Pierre Bismuth
Mike Kelley
2006
photographie en couleur, impression numérique
41 x 51 centimètres
Cette série photographique est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. À la même époque, Pierre BISMUTH tague également ces noms d'artistes célèbres (Paul MCCARTHY, Santiago SIERRA, Mike KELLEY etc.) dans les rues de Bruxelles et, à la manière des tagueurs, immortalise le tout par la photographie.
Pierre Bismuth
Names and colours
2006
installation avec 36 bombes de peinture aérosol
pièce unique
"Most Wanted Men" est une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006 qui consiste en une accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
Paris for two (The Independent – lundi 22 janvier 2001)
2001
collage sur papier journal
66 x 46 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction.
Pierre Bismuth
Paul McCarthy
2006
photographie en couleur, impression numérique
41 x 51 centimètres
Cette série photographique est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. À la même époque, Pierre BISMUTH tague également ces noms d'artistes célèbres (Paul MCCARTHY, Santiago SIERRA, Mike KELLEY etc.) dans les rues de Bruxelles et, à la manière des tagueurs, immortalise le tout par la photographie.
Pierre Bismuth
Pop Culture
2006
deux partitions musicales sur papier
80 x 100 centimètres
pièce unique
Pour "Pop Culture", l'artiste vient biffer les paroles d'une chanson pop mondialement célèbre sur sa partition. Cryptée pour tout non-musicien, dépouillée de sa popularité et par là-même de son pouvoir, cette icône de la culture populaire se tient face au spectateur dans une forme de mutisme.
Pierre Bismuth
Repetition (Tel-Aviv- 10 janvier 2001)
2001
collage sur papier journal
64 x 48 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction
Pierre Bismuth
Santiago Sierra
2006
photographie en couleur, impression numérique
41 x 51 centimètres
Cette série photographique est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. À la même époque, Pierre BISMUTH tague également ces noms d'artistes célèbres (Paul MCCARTHY, Santiago SIERRA, Mike KELLEY etc.) dans les rues de Bruxelles et, à la manière des tagueurs, immortalise le tout par la photographie.
Pierre Bismuth
Signed anonymous letter to be sent to someone I don't know (A. & C. Scherer)
2002
enveloppe kraft et papier journal découpé
60.7 x 45 centimètres
pièce unique
C'est en négatif que l'artiste s'adresse à son destinataire avec la série des Signed anonymous letters to be sent to someone I don't know. L'œuvre consiste en une fausse lettre anonyme (car signée du nom de l'artiste) composée de lettres découpées dans des journaux, s'adressant à un destinataire inconnu choisi au hasard dans l'annuaire. En déclarant "je ne sais pas qui vous êtes", Pierre BISMUTH renverse la relation instaurée habituellement par une lettre anonyme, dans laquelle l'expéditeur en sait plus que son destinataire, et s'amuse de la situation créée par ce geste étrange.
Pierre Bismuth
Signed anonymous letter to be sent to someone I don't know (E. Murer)
2002
enveloppe kraft et papier journal découpé
60.5 x 45 centimètres
pièce unique
C'est en négatif que l'artiste s'adresse à son destinataire avec la série des Signed anonymous letters to be sent to someone I don't know. L'œuvre consiste en une fausse lettre anonyme (car signée du nom de l'artiste) composée de lettres découpées dans des journaux, s'adressant à un destinataire inconnu choisi au hasard dans l'annuaire. En déclarant "je ne sais pas qui vous êtes", Pierre BISMUTH renverse la relation instaurée habituellement par une lettre anonyme, dans laquelle l'expéditeur en sait plus que son destinataire, et s'amuse de la situation créée par ce geste étrange.
Pierre Bismuth
Signed anonymous letter to be sent to someone I don't know (M.-L. Drame)
2002
enveloppe kraft et papier journal découpé
59.5 x 45 centimètres
pièce unique
C'est en négatif que l'artiste s'adresse à son destinataire avec la série des Signed anonymous letters to be sent to someone I don't know. L'œuvre consiste en une fausse lettre anonyme (car signée du nom de l'artiste) composée de lettres découpées dans des journaux, s'adressant à un destinataire inconnu choisi au hasard dans l'annuaire. En déclarant "je ne sais pas qui vous êtes", Pierre BISMUTH renverse la relation instaurée habituellement par une lettre anonyme, dans laquelle l'expéditeur en sait plus que son destinataire, et s'amuse de la situation créée par ce geste étrange.
Pierre Bismuth
Symétrie symétrique (The National Palace of Culture, Sofia)
2002
collage sur photographie noir et blanc - tirage archive sur papier baryté
73 x 57 centimètres
pièce unique
Dédoublement et duplication sont à l'origine de la série des Symétries symétriques, qui prend pour point de départ plusieurs monuments de Sofia datant de la première moitié du XXème siècle, dont l'architecture observe une symétrie presque parfaite. L'artiste crée, à partir d'une photographie prise de manière frontale, deux images dont chaque moitié est l'exact symétrique de l'autre. Poussant l'obsession néoclassique pour la symétrie à son point le plus extrême, ce geste rend alors visible tout ce qui refuse de se plier à l'exigence des architectes : végétation, jets d'eau, passants, qui révèlent l'artificialité de l'image créée.
Pierre Bismuth
Symétrie symétrique (The National Theatre Ivan Vazov, Sofia)
2002
collage sur photographie noir et blanc - tirage archive sur papier baryté
73 x 57 centimètres
pièce unique
Dédoublement et duplication sont à l'origine de la série des Symétries symétriques, qui prend pour point de départ plusieurs monuments de Sofia datant de la première moitié du XXème siècle, dont l'architecture observe une symétrie presque parfaite. L'artiste crée, à partir d'une photographie prise de manière frontale, deux images dont chaque moitié est l'exact symétrique de l'autre. Poussant l'obsession néoclassique pour la symétrie à son point le plus extrême, ce geste rend alors visible tout ce qui refuse de se plier à l'exigence des architectes : végétation, jets d'eau, passants, qui révèlent l'artificialité de l'image créée.
Pierre Bismuth
Symétries symétriques (The Monument of the Soviet Army, Sofia)
2002
collage sur photographie noir et blanc
73 x 57 centimètres
Dédoublement et duplication sont à l'origine de la série des Symétries symétriques, qui prend pour point de départ plusieurs monuments de Sofia datant de la première moitié du XXème siècle, dont l'architecture observe une symétrie presque parfaite. L'artiste crée, à partir d'une photographie prise de manière frontale, deux images dont chaque moitié est l'exact symétrique de l'autre. Poussant l'obsession néoclassique pour la symétrie à son point le plus extrême, ce geste rend alors visible tout ce qui refuse de se plier à l'exigence des architectes : végétation, jets d'eau, passants, qui révèlent l'artificialité de l'image créée.
Pierre Bismuth
The Toppling of Saddam (The Guardian – jeudi 10 avril 2003)
2003
collage sur papier journal
64 x 46 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction.
Pierre Bismuth
Two Tent (The Independent - mercredi 9 février 2000)
2000
collage sur page journal
66 x 45 centimètres
pièce unique
La série des "Newspaper" recourt au geste de dupliquer une image : par collage, Pierre BISMUTH ajoute un double à l'image en couverture de grands journaux d'actualités. Renvoyant le spectateur à son statut d'image reproductible, l'image de presse perd alors de sa force de conviction.
Pierre Bismuth
Unfolded Origami (moto papillon)
2004
origami déplié réalisé sur poster
72 x 104 centimètres
pièce unique
La série des Unfolded Origami repose sur une absence. Des pliages sont réalisés à partir de posters, puis présentés dépliés ; seul le titre renvoie à la forme que prenait l'ensemble (papillon, pigeon), et dont les traces de pliure demeurent sur le papier.
Pierre Bismuth
Unfolded Origami (paysage pigeon)
2004
poster
69 x 89 centimètres
pièce unique
La série des Unfolded Origami repose sur une absence. Des pliages sont réalisés à partir de posters, puis présentés dépliés ; seul le titre renvoie à la forme que prenait l'ensemble (papillon, pigeon), et dont les traces de pliure demeurent sur le papier.
Pierre Bismuth
Untitled
2006
peinture aérosol appliquée sur papier
181 x 125.7 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
Untitled
2006
peinture aérosol sur papier
180.7 x 126.3 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
Untitled
2006
peinture aérosol sur papier
203 x 125 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
Untitled
2006
peinture aérosol sur papier
180.5 x 125.5 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
Pierre Bismuth
Untitled
2006
peinture aérosol sur papier
174.5 x 125.5 centimètres
pièce unique
Cette série est liée à Most Wanted Men, une peinture murale réalisée par Pierre BISMUTH en 2006, accumulation de noms tagués sur le mur d'exposition, chacun dans une couleur différente. Si, chez Andy WARHOL, les "most wanted men" désignaient les criminels les plus recherchés des États-Unis, ils deviennent chez Pierre BISMUTH les artistes les plus cotés du marché de l'art actuel. En combinant la fascination du public pour les célébrités et la forme du graffiti, cette œuvre met à jour l'importance de la signature de l'artiste dans la construction de la valeur artistique. De cette peinture éphémère, il reste la collection de bombes étiquetées avec chacun des noms d'artistes et six grands dessins préparatoires, qui en constituent en quelque sorte les restes.
